서문 ㆍ4

1. 북한적인 회화란 무엇인가? ㆍ15
Ⅰ 조선화의 성립과 변화 ㆍ19
1. 김일성주의미술론 - 조선화의 성립 ㆍ19
2. 김정일주의미술론 - 조선화의 변화 ㆍ38

Ⅱ 우리식 유화 ㆍ53
1. 조선화를 토대로 한 ‘우리식 유화’ ㆍ57
2. 단붓질법과 ‘우리식 유화’ ㆍ69
3. 유화를 유화의 특성에 맞게 발전시킬 것에 대하여 ㆍ73

2. 변월룡과 1950년 전후의 북한 미술계 ㆍ79
Ⅰ 1950년 전후의 북한 미술계와 소련 ㆍ83

Ⅱ 변월룡의 등장과 북한미술계의 변화 ㆍ88
1. 사회주의리얼리즘미술론을 표현형식으로 가르치다 ㆍ88
2. 작품을 통해 본 변월룡 ㆍ96

3 정치권력 이동에 따른 김정숙 이미지의 탄생과 변화 ㆍ111
Ⅰ 김정숙 이미지의 대두와 전개 ㆍ115

Ⅱ 김일성 시대 김정숙 이미지 ㆍ119
1. 항일 영웅 ㆍ119
2. 김일성의 친위전사 ㆍ122
3. 여성해방운동의 지도자 ㆍ125

Ⅲ 김정일 시대 김정숙 이미지 ㆍ129
1. 김정일의 어머니 ㆍ129
2. 군대의 어머니 ㆍ131

4 백두산 ㆍ143
Ⅰ 풍경화 장르의 재인식 : “사람을 등장시키지 않고도 정치성을 표현해낼 수 있다.” ㆍ147
Ⅱ 사의(寫意)적 풍경화 : “자연은 어느 것이나 뜻이 깊게 그려야 한다.” ㆍ154
Ⅲ 풍경화와 서정성 : “자연은 어느 것이나 정서가 차 넘치게 그려야 한다.” ㆍ160
Ⅳ 백두산 표상의 변화 ㆍ165
1. 조종의 산ㆍ민족의 상징에서 김일성 혁명전통의 상징으로 ㆍ165
2. 통일 ㆍ168
3. 백두산 3대 장군과 백두 혈통 ㆍ173

5. 북한의 조선시대회화사 연구를 통해본 전통 인식의 변화 ㆍ181
Ⅰ 전통개조론과 전통계승론 ㆍ185
1. 전통개조론 ㆍ186
2. 전통계승론 ㆍ192

Ⅱ 회화사에 대한 계급적 인식 ㆍ201
1. 김일성의 3ㆍ11교시와 반복고주의 투쟁의 촉발 ㆍ202
2. 조선화분과 연구토론회와 한상진ㆍ조준오의 리능종ㆍ김무삼 비판 ㆍ207
3. 김일성주의 미술사관의 확립 ㆍ212

Ⅲ 문인화 전통의 회생과 활용 ㆍ216
1. 문인화 복권 ㆍ21

6 북한의 기념비조각 ㆍ229
Ⅰ 기념비조각의 특징 ㆍ233
1. 형상의 함축성과 내용의 포괄성 ㆍ235
2. 조형적 형식의 웅장성과 선명성 ㆍ238
3. 위치 선정, 주변 환경과의 조화 ㆍ240

Ⅱ 선군시대의 상징 무산지구전투승리기념탑 ㆍ243

7 보석화 ㆍ249

8. 북한 미술에서 리얼리즘 개념의 변화와 ‘전형론’ ㆍ257
Ⅰ 사회주의적 사실주의 ㆍ262

Ⅱ 주체사상에 기초한 사회주의적 사실주의 ㆍ268
1. 전형적 인간과 인간의 자주성 ㆍ268

Ⅲ 주체사실주의, 주체미술 ㆍ276
1. 전형적인간과수령에대한충실성 ㆍ276
2. 수령의 영생불멸성 ㆍ281