머리말

1 딕스 그림 속의 여자 유형

2 여자의 악령화

여자 묘사의 변화: 1차 세계대전 후 집에 돌아온 군인의 반응
새 출발: 1919년 작 자화상들 속의 혼란스러움과 분노
억압된 감정: 1919년 작 〈나의 여자 친구 엘리스(자화상과 함께)〉
성적으로 우세한 여자의 악령화
종전 후 에로스 주제의 증가
여자를 성욕 보유자로: 여자의 악령화
동시대 여자에 대한 환상 파괴(Desillusionierung)
시대의 증인: 딕스와 다다(Dada)
“현대적인” 여자를 동정심 없는 사람으로: 전후 시기 좌절한 남자들의 적 이미지
여자에 대한 환상 파괴: 새로운 환상의 창조

3 딕스의 여성에 대한 인식: 니체 수용(Nietzsche-Rezeption)

양성의 양극화된 특성 규정(Charakterisierung)
남자와 여자: “창조자와 피조물”
아이 그림들 속의 성 특정적 시각
니체 수용과 여성에 대한 인식
니체에 대한 딕스의 태도
니체의 여성관
성적 욕망과 금욕주의 교훈 사이의 딕스

4 모성 묘사(Mutterschaftsdarstellung)

출산/탄생(Geburt) 주제: 종족 번식 장치로서의 여성의 몸
여성의 탈성애화된 외음부(entsexualisierte Vulva): 출산 도구
이원론적 외음부 묘사
출산하는 몸에 대한 여성의 시선
임신한 여자 주제
임신한 여자 찬미
여자의 임신(Schwangerschaft): 남자의 환생(Wiedergeburt)의 상징
임신한 여자의 몸: 외부원형질(Ektoplasma) 연구를 위한 대상
아이와 함께 있는 어머니 주제
1921년부터 1924년 사이의 노동자 계층 모자상: “기형적인” 어머니 유형
1930년대와 1940년대의 중산층 어머니 그림들: 딕스의 이상적인 어머니상

5 성적 대상으로서의 여자

딕스의 성 심리학
창녀 그림에 대한 정신분석학적 해석
여성, 성적으로 “우세한 성”
남자 위에 여자 배치
대등하지 않은 성적인 힘을 가진 연인 쌍
성경의 ‘대등하지 않은 쌍’ 소재 묘사와 자기 고백적 요소
여성성과 육욕의 동일시: 창녀-선원 그림과 과부 그림
화가와 모델
1923년에서 1924년 사이의 여자 모델과 함께 있는 자화상: 중산층 남자의 욕망 억제
1927년에서 1932년 사이의 여자 모델과 함께 있는 자화상: 정복자로서의 화가와 아틀리에 안의 은밀함
1940년대 여자 모델과 함께 있는 자화상: 여자와 성욕에 대해 초연함?

6 딕스의 여자 그림들: 가부장적 이성애자 남성 사고의 투영상(Spiegelbild)

그림 목록
참고문헌