프롤로그: 무대 위의 책 연극 비평을 위한 소론 1

1부 작가론: 글자로 지어진 무대
고연옥, 길 위에 짓는 존재의 집
고영범, 부재하는 몸에 대한 글쓰기
박상현, 구조의 윤리학
선욱현, 연극이 끝난 후
장우재, 이야기 속으로 들어간 사람
정영욱, 말과 시 그리고 문학과 연극

2부 연출론: 무대의 글쓰기
김광보, 절제의 미학
김동현, 극장 안을 걷는 코끼리
박근형, 일그러진 거울 속의 관객
박상현, 구조의 안과 밖
박정희, 연극의 안과 밖을 파고드는 시선
배요섭, 연극의 지속과 삶의 윤리
서재형, 동시성의 놀이
양정웅, 먼 길을 돌아가는 여행자
윤한솔, 과도함의 미학
해석학적 연출, 텍스트 앞의 윤한솔
이성열, 백수광부 되기
임도완, 삶의 형식인 움직임의 포착
최용훈, 역겨운 세상과 연극이라는 작은 유희

3부 담론의 무대
코로나 이후 연극하기의 조건
탈-중앙화를 위한 몇 가지 전제들
연극, 찢어진 몸의 공동체
대화, 말해지는 것과 말해지지 않는 것
연극과 정치: 분할의 경계 그리고 공동체
문화 민주주의와 ‘불화’의 말들
연극과 형이상학: 들뢰즈의 ‘극화의 방법론’과 장-뤽 낭시의 ‘무대’ 개념
극장의 공공성: 공공서비스 기관으로서 극장의 임무

4부 무대의 안과 밖
전준호 〈그의 거처〉: 작품, 나와 그의 무대화
전소정 〈원 맨 씨어터〉, 액자화의 놀이
무대 위의 텍스트, 전소정의 〈햄릿〉
강화정, 도약하지 못하는 고통의 몸
크리에이티브 VaQi 〈비포 애프터〉, 터치 마이 바디/터치 유어 바디
섬 이야기: 이야기와 정체성
세상이라는 거대한 극장, 장소 특정적 연극
보이지 않는 무대
거리의 곡예사, 걷기의 수사학
보이스 씨어터 몸소리 〈도시소리동굴〉, 소리로 변화하는 공간
〈버닝〉 인문학과 모호한 말들
〈기생충〉 너는 계획이 다 있구나
〈헤어질 결심〉 붕괴의 두 가지 뜻

5부 무대의 흔적
기관 없는 신체, 그리고 ‘어머니-되기’
두 개의 텍스트, 〈처의 감각〉과 〈곰의 아내〉
마법의 섬, 극장에서: 〈예술하는 습관〉
〈바후차라마타〉를 위한 드라마투르기
몸으로 기억하는 말, 〈말들의 무덤〉
끝의 반복, 〈사랑을 끝내며〉
“모르겠어? 내가 하려는 건 너도 아는 얘기야” 〈죽지마나도따라아플거야〉
목적어가 없는 타동사 ‘욕망하다’, 〈나는야 섹스왕〉
말과 연극, 〈우리 말고 또 누가 우리와 같은 말을 했을까?〉와 〈누가 무하마드 알리의 관자놀이에 미사일 펀치를 꽂았는가?〉
거울 안의 늑대, 〈사람은 사람에게 늑대〉
〈원전유서〉, 세상을 창조하는 문자
절망의 노래, 〈나는 기쁘다〉
장난감이 되어 버린 세상, 목화의 〈맥베스〉
나는 누구인가? 티엔친신의 〈조씨고아〉
셰익스피어에 주석 달기, 〈맥베스 더 쑈〉
허깨비들의 〈여행〉
〈릴레이〉, 공간의 서술체
안과 밖의 시선, 〈지상의 모든 밤들〉
〈보이체크〉 모자이크: 장면 겹치기
욕하는 세 가지 방식, 〈선착장에서〉
작가를 믿지 않는 연출가의 미덕, 〈그린 벤치〉
가수 김광석은 왜 죽었을까? 〈그때 각각〉
소름 끼치는 두 가지 경험: 〈거기〉와 〈차력사와 아코디언〉
〈제9요양소〉, 권력의 이름-백만 송이 장미

6부 책 속의 미로: 무대를 찾아서
오지를 향하여: 안치운의 『연극, 몸과 언어의 시학』
안치운의 『연극, 기억의 현상학』을 함께 읽기 위한 메모
또 한 권의 책, 안치운의 『연극비평의 미래』

에필로그: 낯선 아름다움 연극 비평을 위한 소론 2