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인도, 영화로 읽다

인도, 영화로 읽다

  • 강내영
  • |
  • 국립아시아문화전당
  • |
  • 2020-12-30 출간
  • |
  • 208페이지
  • |
  • 145 X 210 mm
  • |
  • ISBN 9791189652685
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출판사서평




인도 영화에 대한 우리 연구자의 본격적인 안내서
인도는 해마다 2000여 편이 제작되는 세계 최대의 영화 제작국이며, 관객 수가 연평균 20억 명에 달하는 세계 6위권의 거대한 영화 시장을 갖고 있는 영화 대국이다. 한국에서도 〈세 얼간이〉와 같은 흥행작이 인기를 끌거나 〈블랙〉, 〈런치박스〉와 같은 예술 영화가 감동을 선사하기도 했다. 그러나 한국 관객들에게 인도 영화는 여전히 낯설기만 하다. 때로는 과장된 액션과 CG, 극 중간중간 삽입되는 화려한 가무들 때문에 ‘우스꽝스러운’ 이미지만으로 왜곡되어 소비되기도 한다.

아시아 영화 연구자인 저자는 이 책을 통해 그동안 우리가 잘 몰랐던 인도 영화의 세계로 안내한다. 저자는 인도 영화가 지닌 산업적 측면의 중요성뿐만 아니라 3300개 이상의 언어와 다양한 인종/민족, 종교의 공존, 장대한 역사가 빚어낸 예술 콘텐츠로서의 특징에 주목한다. 저자는 주목할 만한 최근 인도 영화 대표작들을 구체적으로 분석하여 이를 뒷받침한다. 이 책을 통해 독자들은 할리우드나 국내 주류 상업 영화에 익숙한 영화 취향을 좀 더 풍부하게 확장할 수 있을 것이다.

인도의 주류 영화 ‘발리우드’와 그 혁신 ‘뉴 발리우드’
‘발리우드’는 미국 영화 산업의 메카인 ‘할리우드’와 인도 남서부에 위치한 영화 산업의 중심 도시 ‘봄베이’(현 뭄바이)를 합쳐 만든 용어로 주류 인도 영화를 널리 대표하는 말이다. 발리우드 영화란 무엇이며, 어떤 특징을 가지고 있을까? 저자는 역사, 미학, 주제 의식, 이데올로기와 주요 작품 분석을 통해 발리우드 영화의 특성을 파헤친다. 또한 지구화가 가속화되는 상황에서 발리우드 영화는 어떤 변화의 바람에 직면하게 되었는지, 세계 영화 시장에서 어떤 여정을 펼쳐나가는지 탐색한다.

발리우드 영화는 인도 최대의 공용어인 힌디어를 사용해 인도적 가치관과 힌두 정신을 반영하여 만들어진 인도의 주류 영화로, 전형적이고 상업적인 서사 구조를 충실히 따르며 해피엔드와 뮤지컬 양식, 코미디와 로맨스, 액션 장르의 혼합을 통해 오랫동안 대중의 사랑을 받았다. 이러한 발리우드 영화의 공식은 산업의 고도화와 글로벌화, 젊은 관객층 타깃의 새로운 발리우드 영화의 출현으로 변화하고 있다. 저자는 가장 대표적인 ‘뉴 발리우드 시네마’의 대표 주자로 마니시 샤르마Maneesh Sharma의 영화 세계를 소개하고 있다.

다양성과 지역성의 ‘비욘드 발리우드’
발리우드 영화 외에도 여러 지역에서 서로 다른 역사, 문화, 언어적 배경으로 제작되는 예술 영화도 존재한다. 발리우드 영화가 주류적 가치관의 옹호와 현실 은폐의 기능을 하는 반면, 벵골 지역(중심 도시는 콜카타)에서는 벵골어를 바탕으로 사회성이 강한 예술 영화를 제작해온 강력한 사실주의/작가주의 전통이 있다. 이의 계승자이자 혁신가인 수만 고시Suman Ghosh 감독의 작품 세계 분석을 통해 발리우드 너머에 있는 다른 형식의 영화와 새로운 흐름을 소개한다.
고시 감독은 벵골 영화의 사실주의 영화 미학 전통의 영향을 받으며 성장했으며, 현재는 미국에 거주하면서 작품을 만든다는 특징을 갖고 있다. 이로 인해 벵골 영화 특유의 사실주의와 현실 비판을 보여줄 뿐만 아니라 보다 보편적이고 외부자의 시선으로 인도 사회의 내부를 통찰한다.


목차


머리말

1장 인도 영화란 무엇인가
1. 인도 영화의 현재
(1)문화적 의례로서의 인도 영화
(2)다양한 지역 영화로 구성된 인도 영화
2. 인도 영화의 두 축, 발리우드 영화와 예술 영화
3. 우리나라의 인도 영화 수용

2장 발리우드, 인도의 주류 영화
1. 발리우드 블록버스터 영화
(1) ‘발리우드’ 그리고 ‘블록버스터’란 무엇인가
(2) 발리우드 블록버스터 영화의 특징과 새로운 동향
2. 발리우드 블록버스터 대표작
(1) 〈카슈미르의 소녀〉(2015)-힌두교 휴머니즘과 인도판 동화
(2) 〈피케이-별에서 온 얼간이〉(2014)-군림하는 종교 권력에 맞서는 휴머니즘
(3) 〈더 그레이트 서커스〉(2013)-글로벌 지향형 발리우드 영화의 정수
3. 발리우드 블록버스터의 영화 미학-마살라 전통의 변용과 글로벌 지향형 영화
(1) 카타르시스 단계를 갖춘 전형적인 상업적 서사 구조
(2) ‘마살라 뮤지컬’의 현대적 계승
(3) 마살라 혼합 장르 양식의 고착화
(4) 스타를 활용한 스타 매니지먼트 전략
4. 발리우드 블록버스터의 주제 의식과 이데올로기-국가 이데올로기와 영화 산업, 관객이 빚어내는 욕망의 3중주
(1) 힌두 정신과 탈종교 휴머니즘의 모순적 공존
(2) 인도-파키스탄 갈등 소재와 보편적 평화 정신의 부각
(3) 국가 이데올로기의 옹호와 내면화 기능의 유지
(4) 제한된 악습 비판과 사회 풍자
(5) 여권의 신장과 전통적 여성상 ‘파티브라타’의 존치
(6) 세계 영화 시장을 향한 글로벌 재영토화
5. 발리우드 블록버스터의 미래-전통의 변용과 글로벌 재영토화를 향한 새로운 여정

3장 새로운 발리우드, ‘뉴 발리우드 시네마’의 부상
1. 청년 감독과 ‘뉴 발리우드 시대’ - 마니시 샤르마 감독을 중심으로
(1)발리우드 청년 감독 마니시 샤르마
(2)샤르마 감독의 영화 여정
2. 샤르마 감독의 대표작
(1) 〈웨딩 플래너스〉(2010)
(2) 〈레이디스 vs. 리키 바흘〉(2011)
(3) 〈어 랜덤 데시 로맨스〉(2013)
(4) 〈샤룩 칸의 팬〉(2016)
3. 영화 미학-발리우드 전통 양식의 계승과 현대화
4. 주제 의식-청년 세대의 정체성과 탈주의 욕망
5. 발리우드 제작 시스템과 작가적 욕망 사이의 2중주-탈이데올로기적 개인의 탄생
6. ‘뉴 발리우드 청년 영화’의 부상과 뉴 발리우드 시네마의 의의-탈주하는 청춘과 발리우드 관습의 재영토화

4장 비욘드 발리우드, 새로운 예술 영화
1. 예술 영화의 계승과 변용 - 수만 고시 감독의 벵골 영화를 중심으로
2. 수만 고시 감독의 영화 여정
3. 수만 고시 감독의 대표작
4. 영화 미학 - 벵골 영화의 사실주의 전통과 환각적 사실주의의 절합
5. 주제 의식과 재현 - 인도 현실에 대한 좌파적 비판 의식과 실존적 휴머니즘의 공존
6. 고시 감독과 벵골 영화 전통 - 벵골 영화의 전통과 현대적 작가주의 시선의 결합

맺음말 - 21세기 뉴 인디언 시네마의 부상과 영화사적 의의

참고문헌
도판 출처

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