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영화가이긴다
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영화가이긴다

  • 민병훈
  • |
  • 가쎄
  • |
  • 2014-10-02 출간
  • |
  • 260페이지
  • |
  • ISBN 9788993489422
★★★★★ 평점(10/10) | 리뷰(1)
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북스크린영상으로 만나보는 한 권의 책 이야기

목차

작가 노트 6

영화여 세상을 구원하라! 11

불안은 사라지리라 13
영화여, 세상을 구원하라! 18
영화적 생명! 23
사랑은 눈물을 믿지 않는다. 30
내 이름은 쿠바, 당신의 이름은 사랑 34
사랑은 죽지 않는다. 42
굴뚝이 이리도 높으니 달님은 메워서 어쩌나 48
삶에 필요한 건 작은 위로 53

영화여 부활하라! 59

이야기의 진실 62
위대한 생명 68
영원의 안식처 72
가면과 거울 80
안과 밖 82
죽음과 삶 87
부활하라 92
침묵과 욕망 95
타인의 고통 100

영화의 길 107

감독의 길 109
비평과 질문 116
이미지의 꿈 121
미장센의 자화상 126
창작의 비밀 131
두려움 133
이미지의 빛 135
소멸의 아름다움 137
빛과 소금 140
상처의 치유 143
상상력의 비밀 148
행동하는 눈 151
아름다움 158
그림자 162

영화의 자화상 167

고통의 자화상 169
神의 시선 173
사랑은 영혼을 잠식한다 178
영화의 詩 181
죽음 184
시간 188
상상력 191
소통 193
취향과 선택 200
눈동자 206
오래된 과거 208
조화로운 삶 212

영화, 이게 다예요? 215

감독의 의무 217
잉마르 베르히만 감독에게 221
안드레이 타르코프스키 감독에게 227
오, 다르덴 235
추상 241
감정의 이기심 243
영화, 이게 다예요? 246
슬픈 세상 248
당신의 향기 254

도서소개

『영화가 이긴다』는 예술영화를 사랑하는 한 감독이 예술영화를 사랑하고 싶지만 그 방법을 알지 못하는 관객들을 위해서 쓴 일종의 영화 보기 지침서다. 영화라는 매체를 통해서만 표현 가능한 이야기의 힘에 매료된 감독은 삶과 죽음에 관해, 미장센에 관해, 영화를 넘어선 예술의 본질에 대해 친절하게 독자들에게 설명해주고 있다. 물론 그렇다고 감독의 말을 무조건 따르기만 하란 얘기는 아니다. 일반적으로 난해하다고 치부되는 예술영화, 너무 추상적이라 외면받는 영화들에 대해 한 사람의 독자라도 조금 더 관심을 갖도록 만들고 싶은 감독의 안타까운 심정은 이렇게 절절하게 드러난다. 어차피 인생이 추상인데 왜 추상적인 예술을, 영화를 외면하느냐고 강변한다.
예술영화에 대한 편견과 이질감을 극복하는 영화 보기 길라잡이

“음악은 그냥 들으면 되고 영화는 그냥 보면 됩니다.”

“내가 만들고자 하는 유일한 것은 마음의 신기한 상태에 대한 기록입니다.”

안드레이 타르코프스키의 《희생》과 《안드레이 류블로프》, 미하일 칼라토조프의 《학이 난다》 와 《소이 쿠바》, 알렉산더 소쿠로프의 《어머니와 아들》, 비탈리 카네프스키 감독의 《얼지마, 죽지마, 부활할거야》... 제목만 듣고서는 고개를 갸우뚱거리는 사람들이 많을 것이고 영화 마니아들이라면 애매한 미소를 지으며 그래도 왠지 지기 싫어서 뭣 좀 아는 표정을 지을지도 모르겠다. 소위 ‘대박 영화’라면 천만관객을 가뿐하게 넘는 우리의 영화시장은 이제 할리우드에서도 무시하지 못할 규모로 성장했지만 전국 상영관을 ‘싹쓸이’해버리는 이런 영화들에 가려져서 독립영화와 예술영화들은 그만큼 더 설 자리를 잃고 아사하고 있는 게 우리 영화계의 슬픈 현실이기도 하다.

대학입시에 실패하고 평범한 영화광의 시절을 보내다가 동구권영화와 러시아영화에 큰 감명을 받아 러시아로 떠난 남자가 있었다. 그곳에서 우연히 만난 촬영감독의 권유로 러시아 국립 영화 학교에서 수학하게 된 남자는 러시아 국립 영화학교 졸업작품인 《벌이 날다》로 토리노 영화제 대상, 비평가상, 관객상, 그리스 데살로니카 영화제 대상을 수상하는 등 많은 영화제에서 수상하면서 국내에서도 주목을 받게 된다... 인터넷을 검색하면 쉽게 확인할 수 있는 영화감독 민병훈의 프로필은 대략 이렇게 시작된다.

《영화가 이긴다》는 예술영화를 사랑하는 한 감독이 예술영화를 사랑하고 싶지만 그 방법을 알지 못하는 관객들을 위해서 쓴 일종의 영화 보기 지침서다. 영화를 보며 단순히 ‘타임’을 ‘킬링’ 하려는 독자가 아니라 그 안에서 과거와 현재를 조망하고 통찰하는 삶의 지혜를 얻고 싶은 독자라면 고전영화에도 관심을 두게 마련이다. 세월을 통해 검증되고 살아남은 고전영화들 안에는 인생을 이해할 수 있는 지혜가 담겨있기 때문이다. 그런데 고전영화, 그중에서도 특히 예술영화는 일단 어렵다. 도대체 감독이 어떤 의도로 영화를 만들었는지 저 장면은 어떤 의미를 담고 있는지 머리를 싸매고 이해하려 애써 봐도 알 수가 없다.

“그러나 고전 영화는 쉽게 도전을 받아주지 않기 때문에 많은 시간과 노력을 투자해야 하는 번거로움이 있습니다. 견고한 체제와 정교한 내용이 어우러져 탄탄하게 구성되어 있는 영화가 바로 고전 영화입니다. 고전 영화는 영화 보기의 정수에 해당하기 때문에 나름의 방법을 정해놓고 차근차근 봐야 합니다. 영화 보기의 즐거움을 고전을 통해 얻고 있다면 이미 고수의 길에 접어들었는지도 모릅니다.”

영화라는 매체를 통해서만 표현 가능한 이야기의 힘에 매료된 감독은 삶과 죽음에 관해, 미장센에 관해, 영화를 넘어선 예술의 본질에 대해 친절하게 독자들에게 설명해주고 있다. 물론 그렇다고 감독의 말을 무조건 따르기만 하란 얘기는 아니다.

“영화를 보고 난 뒤 무슨 의미인지 잘 이해하지 못하겠다고 말하는 사람들이 가끔 있습니다. 그러나 그들은 자신들이 깨닫는 것 이상으로 많은 것을 이해하고 있다는 것을 알지 못합니다. 왜냐하면, 우리는 직관이라는 귀중한 능력을 갖추고 태어났기 때문입니다. 어떤 사람들은 음악을 도통 이해하지 못하겠다고 말합니다. 그러나 사람들은 대부분 음악을 정서적으로 경험하며, 음악이 일종의 추상이란 점을 이해하지 못합니다. 음악을 곧바로 언어로 바꿀 수는 없습니다. 그냥 음악은 음악이고 들으면 됩니다.”

일반적으로 난해하다고 치부되는 예술영화, 너무 추상적이라 외면받는 영화들에 대해 한 사람의 독자라도 조금 더 관심을 갖도록 만들고 싶은 감독의 안타까운 심정은 이렇게 절절하게 드러난다. 어차피 인생이 추상인데 왜 추상적인 예술을, 영화를 외면하느냐고 이렇게 강변한다.

“삶은 추상적인 것들로 가득 차 있습니다. 우리는 오직 직관에 의지해 어느 것이 앞이고 어느 것이 뒤인지를 가려낼 수 있습니다. 직관은 해결책을 보는 것이고, 그 해결책을 보고 아는 것입니다. 또 직관은 정서와 지성이 함께하는 것입니다. 이러한 직관은 모든 작가에게 필수적입니다. 직관은 자신 속으로 잠수해 들어감으로써 예리해지고 확장될 수 있다고 믿습니다. 우리 각자의 내부에는 의식의 바다가 있는데, 그곳은 해결책의 바다이기도 합니다.
당신이 그 바다, 그 의식 속으로 잠수해 들어갈 때 직관은 더 생생해집니다.”

이 책의 마지막 챕터는 감독이 사랑하고 존경하는 감독들에게 바치는 편지들이 장식하고 있다. 잉마르 베리히만, 안드레이 타르코프스키 감독에게 보내는 감독의 연서를 살짝 훔쳐보고 나면 예술영화가 더 이상 낯설게 느
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