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신음악의 철학

신음악의 철학

  • Th.W.아도르노
  • |
  • 세창출판사
  • |
  • 2012-09-20 출간
  • |
  • 327페이지
  • |
  • 153 X 224 X 30 mm /590g
  • |
  • ISBN 9788984113787
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출판사서평




아도르노는 이 책에서 신음악을 대표하는 작곡가인 쇤베르크와 스트라빈스키의 중요 작품들에 대해 서구 음악이 구사하는 음악적 기법의 모든 개념을 동원하여 현미경적으로 분석하고 있다. 이와 동시에, 두 작곡가의 작품세계를 역사철학적, 인식론적, 사회이론적, 예술이론적 관점에서 종합적으로 해석하고 있다.

이러한 분석과 해석에서 아도르노는 바흐에서 알반 베르크, 안톤 베베른에 이르는 거의 모든 중요한 작곡가들의 음악세계뿐만 아니라 학문적으로 비중이 높은 음악연구가들, 음악이론가들의 관점까지 논의에 연계시켜 쇤베르크와 스트라빈스키의 음악을 통시적ㆍ공시적 차원에서 종합적으로 해석하는 놀라운 능력을 보여주고 있다. 그는 이처럼 거의 유일무이하다 할 정도의 능력을 통해서 두 작곡가의 음악세계를 분석ㆍ해석한 후 쇤베르크의 음악을 진보의 음악으로, 스트라빈스키의 음악을 복고의 음악으로 결론짓는다. 그러나 진보와 복고의 결론은 기계적이고 도식적인 것이 아니라 변증법적이고 다층적인 의미를 지닌다. 『신음악의 철학』은 서구 음악학사나 음악이론사에서 도달된 가장 높은 수준의 음악론이며, 동시에 역사철학이고 인식론이자 사회이론이다.

『신음악의 철학』은 철학, 사회학, 심리학, 미학, 문학, 음악 분야에서 발군의 지식과 통찰력을 가졌던 20세기 최고의 보편사상가 아도르노만이 성취할 수 있는 업적으로 볼 수도 있다. 한마디로 이 책은 음악을 통해 철학을 행하며, 철학을 통해 음악을 들을 수 있게 해준다.


목차


책 머리에 _8

서 론

연구대상의 선택에 대하여 _15
새로운 순응주의 _18
음악적 의식이 잘못되어 있는 것에 대하여 _22
신음악이 주지주의라는 비난에 대해 _27
급진적 음악이라고 해서 모두 저항력을 갖지는 않는다 _35
신음악의 이율배반 _39
어떻든 상관없다는 태도에 대해서 _43
방법론에 관하여 _49

쇤베르크와 진보

작품 개념이 동요하는 것에 대해서 _57
재료의 경향 _61
가상과 유희에 대한 쇤베르크의 비판 _68
고독의 변증법 _74
양식(Stil)으로서의 고독 _81
즉물성으로서의 표현주의 _83
요소들의 철저한 조직화 _88
총체적 전개 _91
12음 기법의 이념 _99
음악적 자연지배 _105
비자유로의 전도(顚倒) _109
12음 선율과 리듬 _114
분화와 조악화(粗惡化) _121
화성법 _124 악기 음향 _132
12음 대위법 _135
대위법의 기능 _140
형식 _142
작곡가들 _152
아방가르드와 교훈 _163
재료와의 관계를 절연 _169
인식적 특징 _178
사회에 대한 입장 _184

스트라빈스키와 복고

확실성 _193
무의도성과 제물 _196
근원 현상으로서의 드레오르겔 _202
《봄의 제전》과 니그로 조형술 _205
《봄의 제전》의 기술적 요소들 _208
리듬 _214 집단적인 것과의 동일화 _219
원시성, 현대성, 유치증 _223
영속적 퇴화와 음악적 형상 _229
정신병적 측면 _232
즉물성으로서의 소외 _237
수단의 물신주의 _238
탈인격화 _240
파과증 _243
긴장성 분열증 _245
음악에 관한 음악 _249
비자연화와 단순화 _253
시간의 해체 _257
회화로의 사이비 변용 _261
발레음악 이론 _263
청취 유형들 _269
객관주의의 거짓 _273
마지막 속임수 _276
신고전주의 _279
확장의 시도들 _283
쇤베르크와 스트라빈스키 _288

선곡 목록 _294
메모 _297
부 록: 오해들에 대한 반박 _299
편집자 후기 _304
옮긴이 후기 _306
인명색인 _317
용어색인 _320

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