책머리에
1부 세월호 이전과 이후의 한국연극, 정치성과 공공성
1장―우리 시대의 작가와 연출가, 생체 기억의 생존자들
거세된 아버지의 자식들－정복근 작가론
시대와 개인의 ‘슬픈 인연’－김광림 작가론
생체 기억의 생존자들, 비국민 혹은 호모 사케르－배삼식 작가론
야생 연극인의 현장 예술론－이상우 연출론
연극성의 다른 가능성－윤시중 연출론
2장―국공립 제작극장 시대와 대학로 연극의 공공성
정치성의 회복과 공공성의 화두－2000년대 연극
광복의 ‘추억’과 한국연극－광복 70주년과 연극
서울연극제와 ‘대학로 연극’의 위기－2015 서울연극제
제작극장의 제작능력과 인문 고전
2부 한국연극의 새로운 문턱, 미학적 정치극의 부활
1장―국가와 역사, 광장과 황무지와 상복을 입은 연극
피의 여왕과 정의의 여신－〈오레스테스 삼부작〉
쉽고 깊어진 이윤택, 역사와의 대화－〈혜경궁 홍씨〉
아버지(들)의 역사, 아들(들)의 증언－〈알리바이 연대기〉
광화문 광장에서 김수영의 시를 외치다－〈왜 나는 조그마한 일에만 분개하는가〉
직설화법으로 말하는 후쿠시마 원전사고－〈배수의 고도〉
서사의 회복을 보여주는 새로운 글쓰기－〈데모크라시〉
세상에 넘치는 분노들!－〈미국아버지〉
엘리엇의 황무지와 최치언의 잔인한 4월－〈소뿔자르고주인오기전에도망가선생〉
상복을 입은 마리나－〈마리나 츠베타예바의 초상〉
흰 돌과 검은 돌, 백석우화와 윤택우화－〈백석우화〉
백조와 흑조, 저주받은 공주와 작가－〈백조의 호수〉
2장―자본주의와 일상, 자본주의의 뒷골목과 노동자의 맨몸
금룡반점, 세계화의 뒷골목－〈황금용〉
‘벗는 연극’ 혹은 벌거벗은 자본주의－〈헤르메스〉
미국식 자본주의와 정신적 파산 상태의 인물들－〈베키 쇼〉
실업률 제로의 완전한 세상, 노동천국의 불안－〈히에론, 완전한 세상〉
노동자의 자본주의－〈게공선〉
3부 고전과 새로운 글쓰기의 자극
1장―제작극장의 명작 레퍼토리와 고전의 낯설게 읽기
나는 자유다－〈라오지앙후 최막심〉
촛불과 달빛의 냉정한 비극의 세계－〈유리동물원〉
“심심한데 목이나 매달까?” 구원의 밤과 부활－〈고도를 기다리며〉
캐주얼과 모던함－〈페리클레스〉
가장 낯선 방식으로 말하는 ‘인간’－〈1984〉
체호프와 나와 공포－〈공포〉(재)
한태숙의 창극 실험이 남긴 것들－〈장화홍련〉
꼭두각시극, 현대극의 가능성－〈돌아온 박첨지〉(재)
2장―젊은 세대의 일상감각 혹은 새로운 글쓰기
1930년대, 체호프, 갈매기－〈가모메〉
순정과 비린내－〈이인실〉
일상의 중독자들－〈2014년 여름〉
맵고 서늘하다－〈먼 데서 오는 여자〉(재)
매운 이야기꾼이 등장했다－〈여자는 울지 않는다〉
영국 극작가의 새로운 글쓰기의 자극, 인간과 기억－〈인코그니토〉
학전 어린이청소년극의 저력－〈유령놀이〉
4부 한국연극을 바라보는 또다른 시선, 드라마투르그 작업노트
1장―창작극 : 이강백, 윤영선
“그이를 꺼내주세요!”－〈즐거운 복희〉
이강백의 수수께끼, 돌멩이 하나－〈날아다니는 돌〉
한여름 밤의 악몽－〈죽음의 집 2〉
2장―번역극 : 스트린드베리, 체호프, 핀터, 청소년극
사랑은 끝났다, 계산은 남았다－〈채권자들〉
권총과 몰핀과 눈물－〈바냐 아저씨〉
친밀했던 세계와의 결별, 나의 세계로의 귀향－〈귀향〉
고백할 용기, 고통을 견디는 용기, 기다릴 줄 아는 용기－〈록산느를 위한 발라드〉 1
누가 사랑을 두려워하는가?－〈록산느를 위한 발라드〉 2
빨간 시라노를 줄까, 파란 크리스티앙을 줄까?－〈록산느를 위한 발라드〉 3
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