머리말 ㆍv
일러두기 ㆍx

프롤로그
천재란 무엇인가?: 논의의 출발 ㆍ1
예술과 음악 그리고 천재 ㆍ4
천재개념과 미학적 담론 ㆍ8
책의 구성과 목적 ㆍ10

제1부 역사적 접근
음악적 천재 유형과 미학적 사상의 역사적 흐름

제1장 천재 예술가에 대한 초기 미적 담론 ㆍ15
1. 고대: 영감론-시학-숭고론 ㆍ16
2. 르네상스 ㆍ27

제2장 모방미학과 천재: 음악적 천재상의 초기 형태 ㆍ35
1. 미학적 전제: 뒤보-바퇴-레싱의 ?모방적 천재론’ ㆍ37
2. 음악적 천재의 초기 유형 1: J. S. 바흐 ㆍ44
3. 음악적 천재의 초기 유형 2: 헨델과 하이든 ㆍ54

제3장 독창적 천재: 음악적 천재의 본격적 등장 ㆍ65
1. 미학적 전제: 질풍노도 시대의 문학적 천재상 ㆍ67
2. 미학적 전제 2: 칸트의 천재미학 ㆍ73
3. 독창적 천재의 초기 유형: C. P. E. 바흐 ㆍ83
4. 고전시대 독창적 음악 천재 ㆍ90
5. 영감의 천재: 모차르트 ㆍ96
6. 영웅적 천재: 베토벤 ㆍ113

제4장 낭만적 천재: 음악 천재의 전성시대 ㆍ125
1. 미학적 전제: 낭만주의 감정미학 ㆍ129
2. 낭만주의 문학에 나타난 음악적 천재상 ㆍ135
3. 낭만적 천재의 전형: ‘무의식적 영감’의 천재 ㆍ143
4. 낭만적 천재의 두 얼굴: 불행한 천재와 문화적 영웅의 두 얼굴 ㆍ152
5. 미학적 마무리: 쇼펜하우어의 천재미학 ㆍ162

제5장 현대적 천재: 20세기 음악적 천재상 ㆍ169
1. 낭만적 천재 신화 비판 ㆍ171
2. “천재는 죽었다”: 새로운 사회적 환경 속의 천재 ㆍ179
3. 은폐된 천재: 모더니즘과 아방가르드 음악 속의 천재상 ㆍ185
4. 거부된 천재: 포스트모더니즘에서의 음악적 천재 ㆍ194
5. 마성(魔性)의 천재 vs. 수도자적 천재: 토마스 만과 헤르만 헤세 소설 속의 음악적 천재 ㆍ198
6. 현대 영화 속에 나타난 음악적 천재 ㆍ214

제2부 음악적 천재를 둘러싼 미적 담론

제6장 음악적 천재는 어떤 능력을 가졌는가?: 음악적 천재의 척도 ㆍ225
1. 독창성: 혁신적 새로움과 주관적 표현성 (vs. 모방성과 작곡론) ㆍ229
2. 영감과 무의식 (vs. 수공예론) ㆍ239
3. 악마성과 광기 ㆍ244
4. 조숙성: 음악 신동 ㆍ254
5. 근면성과 집중성 ㆍ262

제7장 음악적 천재는 타고난 것인가, 만들어진 것인가? ㆍ267
1. 선천적 재능과 후천적 학습 ㆍ267
2. 타고난 재능과 사회적 환경: 모차르트의 경우 ㆍ276
3. ‘만들어진 천재’에 대한 논쟁: 베토벤의 경우 ㆍ289

제8장 Pro & Contra: ‘음악적 천재’에 대한 찬반론 ㆍ305
1. Pro: 음악적 천재의 미학적·사회학적 의미 ㆍ307
(1) 예술가의 ‘주체적 정체성’ 형성 ㆍ307
(2) 음악적 자율미학의 성립 ㆍ318
(3) 음악가의 사회적 위치 상승 ㆍ325
2. Contra: 음악적 천재미학의 이데올로기 벗기기 ㆍ332
(1) 음악가의 주체적 정체성 문제 ㆍ332
(2) 천재적 영감의 이데올로기 비판: 니체 ㆍ341
(3) 천재를 통한 삶과 세계의 축소 비판: 가다머 ㆍ345
(4) 역사와 사회의 축소: 아도르노의 반(反)천재론 ㆍ349

에필로그
이 시대의 진정한 천재를 위하여 ㆍ355

부록 | 음악적 천재에 대하여: 슈바르트(Christian Friedrich Daniel Schubart) ㆍ365
참고문헌 ㆍ370
그림 출처 ㆍ383
찾아보기 ㆍ386

서울대학교 음악대학 작곡과 이론전공 부교수 오희숙의 『음악과 천재』. 다른 예술 분야보다도 천재의 예술로 간주되어 온 음악에서 천재의 개념과 역할을 추적하면서 그의 의미를 미학적으로 검토하고 있는 역사서다. 평범함을 넘어서는 뛰어난 음악적 재능의 소유자로서 인류에게 감동과 의미를 던져준 다양한 유형의 천재와 그들을 둘러싼 미학적 사상에 대해 객관적 시각에서 역사적ㆍ체계적으로 고찰하고 있다. 음악적 천재미학의 역사와 담론을 통해 시대와 사회의 흐름에 따라 끊임없이 변모한 천재의 유형의 변화를 확인하면서 그들이 오늘날에 가져다주는 의미를 진지하게 숙고하고 있다.